![\"\"](\"https:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/buddy-harris.jpg\")
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Intorno agli anni 40 del secolo scorso assistiamo alla nascita delle grandi orchestre swing in particolare quelle di Benny Goodman<\/strong> e Glenn Miller<\/strong>. Infatti\u00a0In pieno periodo bellico, i locali e le case discografiche si sforzano di far dimenticare la guerra ed i problemi sociali ( tra cui l’apartheid verso i neri).<\/p>\n In queste big band\u00a0 militano soprattutto musicisti bianchi, che hanno assimilato perfettamente il linguaggio swing e si accaparrano le sempre pi\u00f9 scarse occasioni di lavoro.<\/p>\n Alcuni musicisti\u00a0 consideravano queste orchestre troppo commerciali e soprattutto rigide per quanto riguarda le loro possibilit\u00e0 improvvisative. Da queste premesse nasce un nuovo movimento che si chiama “bebop” i cui padri fondatori saranno il chitarrista\u00a0\u00a0Charlie Christian<\/strong>, il pianista\u00a0Thelonious Monk<\/strong>\u00a0,\u00a0Dizzy Gillespie<\/strong>, il batterista\u00a0Kenny Clarke<\/strong>\u00a0e il sassofonista Charlie Parker<\/strong>. Quest’ultimo \u00e8 da molti ritenuto il vero padre del bebop. Un musicologo scrisse :”\u00a0Si deve a\u00a0Bird (Parker)\u00a0pi\u00f9 che a chiunque altro il modo in cui fu suonata quella musica; ma \u00e8 merito di Dizzy se fu messa per iscritto.”<\/p>\n Questo nuovo genere aveva nell’ improvvisazione il suo aspetto fondamentale. La melodia di un brano molto spesso era messa in secondo piano per dar spazio alle pirotecniche abilit\u00e0 degli improvvisatori. L’armonia faceva ricorso molto spesso alle sostituzioni armoniche ed alle dissonanze, in contrapposizione alla musica swing delle grandi orchestre che era scritta sullo spartito e non consentiva sufficiente libert\u00e0 agli improvvisatori.<\/p>\n Nel bop, tutto quello che \u00e8 banale, scontato, ballabile o gradito al pubblico medio dell’epoca \u00e8 sistematicamente bandito.