{"id":1200,"date":"2015-06-18T19:12:28","date_gmt":"2015-06-18T17:12:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/?p=1200"},"modified":"2023-01-30T01:54:22","modified_gmt":"2023-01-30T00:54:22","slug":"la-sintesi-sonora-granulare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/la-sintesi-sonora-granulare\/","title":{"rendered":"La sintesi sonora granulare"},"content":{"rendered":"

\"sintesigranulareweb\"<\/h2>\n

La sintesi granulare<\/strong> \u00e8 quel procedimento di sintesi  che utilizza la scomposizione del suono in  unit\u00e0 fondamentali chiamati  grani <\/strong>. Ogni  grano o quanto sonoro \u00e8 talmente piccolo che non pu\u00f2 essere udito singolarmente, avendo  una durata che varia  da 1 a 100 ms.<\/strong> Ciascuno di queste unit\u00e0 quantiche di informazione sonora  viene elaborata  modificandone all’occorrenza  la velocit\u00e0, la fase, l’intensit\u00e0 e la frequenza. Il procedimento successivo consiste nella stratificazione e\/o concatenazione di un gran numero di questi grani al fine di ottenere un nuovo timbro.<\/h2>\n

Per capire meglio il concetto di SG proviamo a pensare alla pioggia, dove le singole gocce rappresentano la pi\u00f9 piccola componente acustica dell’effetto finale che sar\u00e0 il suono della pioggia. Le  gocce rappresentano i nostri grani e visto che ciascuna di esse non cade nello stesso momento il suono prodotto sar\u00e0 diverso per ognuna (differenza di fase), inoltre l’impatto sui diversi materiali provocher\u00e0 differenze di tipo timbrico, se consideriamo ad esempio un sasso, un tappeto di foglie oppure un manto erboso. L’insieme di tutte le componenti di queste unit\u00e0 fondamentali o grani, produrr\u00e0 una texture acustica<\/strong> o paesaggio sonoro (soundscape)<\/strong> il cui effetto sar\u00e0 il rumore della pioggia. Questo esempio chiarisce a mio avviso il concetto di sintesi sonora granulare  e l’uso del termine come “nuvola sonora<\/strong>” usato per descriverla.<\/p>\n

Storia della Sintesi Granulare<\/strong><\/p>\n

La SG \u00e8 percepita come uno sviluppo relativamente recente nella sintesi del suono, ma pu\u00f2 anche essere vista come un riflesso di idee passate sulla natura del suono. La moderna fisica quantistica ha dimostrato che il suono pu\u00f2 essere atomicamente ridotto a particelle fisiche (Wiener 1964). Questa forma fisica del suono fu immaginata dallo scienziato olandese Isaac Beeckman<\/strong> (1588-1637). il quale spieg\u00f2  che il suono viaggia attraverso l’aria come globuli di dati sonori.<\/p>\n

La nostra storia inizia nel 1905 quando, in un polveroso archivio municipale di Middelburg , vennero rinvenuti i diari minuziosamente scritti dallo stesso Beeckman. Tali testi si rivelarono particolarmente ricchi di informazioni sull’attivit\u00e0 del matematico e filosofo  olandese.  I suoi studi sulla natura del suono vengono esposti nella teoria delle corde vibranti <\/strong><\/em>dove Beeckman riflette sulla generazione del suono affermando che il fenomeno si possa spiegare in termini meccanici e corpuscolari. Egli not\u00f2 : “<\/strong>la corda vibrante suddivide l\u2019aria circostante in corpuscoli sferici che vengono lanciati in modo vero e proprio fino all\u2019orecchio, dove sono percepiti come suoni <\/em>“. <\/strong> Questi diari rappresentano una preziosa risorsa di informazioni su Beeckam e Cartesio<\/strong>  suo allievo, il quale, in segno di riconoscenza verso il  maestro, scrive il breve trattato musicale Compendium Musicae<\/em>.<\/p>\n

 <\/strong>Beeckman aveva una concezione dell’universo di tipo atomista. Era influenzato sia dal De rerum natura<\/i> <\/strong>di Lucrezio<\/strong> che dal pensiero di Democrito<\/strong>. Elabor\u00f2 contemporaneamente a Sebastien Basson<\/strong> il concetto di molecola e svilupp\u00f2 l’idea che una sostanza fisico-chimica potesse essere concepita come un aggregato di particelle secondarie composte da atomi.<\/p>\n

Doppiamo aspettare pi\u00f9 di tre secoli prima che qualcuno sviluppasse le ingegnose intuizioni di Beeckman ed elabori una teoria matematica sulla sintesi sonora granulare; il signore in questione fu il fisico ed ingegnere ungherese, nonch\u00e8 premio nobel   Dennis Gabor <\/strong>( 1900-1979) il quale, studiando l’elaborazione numerica dei segnali, e contribuendo non poco alla nascita della cibernetica, sviluppa nel 1946 un modello matematico  finalizzato alla creazione di tessiture sonore realizzate con una tecnica chiamata  sintesi granulare.<\/p>\n

L’intento originale del processo descritto da Gabor  era quello di ridurre la quantit\u00e0 di dati necessari in una comunicazione  sonora,  affinch\u00e8 potesse essere comprensibile e qualitativamente soddisfacente nelle telecomunicazioni. Nel 1947 Gabor stesso, dopo l’esposizione della teoria, costru\u00ec una macchina elettro-ottica per la granulazione del suono e fu la prima applicazione nel campo della compressione e dell’espansione temporale del suono, cio\u00e8 il cambiamento della durata senza cambiarne l’altezza. Questo procedimento viene chiamato time <\/strong>stretching <\/strong>.<\/p>\n

La ricerca di Gabor venne ripresa dal compositore e architetto greco Iannis Xenakis<\/strong> (1922-2001) conosciuto anche per aver scritto la musica in una particolare e suggestiva scena nel celebre film  di Stanley Kubrick<\/strong> 2001 Odissea nello Spazio.<\/p>\n