{"id":103,"date":"2014-07-19T00:33:06","date_gmt":"2014-07-18T22:33:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/?p=103"},"modified":"2014-12-19T02:54:03","modified_gmt":"2014-12-19T01:54:03","slug":"perche-il-piano-ed-il-violino-hanno-dei-timbri-diversi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/perche-il-piano-ed-il-violino-hanno-dei-timbri-diversi\/","title":{"rendered":"Cosa determina il timbro di uno strumento musicale?"},"content":{"rendered":"<div class=\"\u201dtextimage\u201d\" style=\"color: #000000;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-104 size-full\" src=\"http:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/flauto.png\" alt=\"Forma d'onda del suono di un flauto\" width=\"971\" height=\"394\" srcset=\"https:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/flauto.png 971w, https:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/flauto-300x121.png 300w, https:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/flauto-624x253.png 624w\" sizes=\"auto, (max-width: 971px) 100vw, 971px\" \/>\u00a0Quando una singola nota viene emessa da uno strumento produciamo una specie di accordo composto dalla nota fondamentale,che nel caso del LA sar\u00e0 440 Hz, pi\u00f9 una serie di frequenze multiple della fondamentale che sono chiamate armonici . Ma allora perch\u00e8 chiunque, anche l&#8217;orecchio meno allenato pu\u00f2 <!--more--><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-109 size-full\" src=\"http:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/armonici.png\" alt=\"armonici\" width=\"300\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/armonici.png 300w, https:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/armonici-150x150.png 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/>facilmente distinguere se ad emettere il suono sia un violino piuttosto che di un pianoforte anche se emettono la tessa nota? Perche ogni singolo strumento in base al suo modo di emissionne sonora, (ancia, arco,martelletto,ecc) ed alla sua struttura risuonante, produce una\u00a0<strong>serie di armonici<\/strong>\u00a0aventi differenti intensit\u00e0, i quali sommandosi determinano il timbro caratteristico di un certo strumento. Per capire meglio possiamo pensare ad una singola nota come ad un ingrediente gastronomico ed al timbro come alla pietanza finale. In realt\u00e0, come vedremo in seguito, risulta essere tutto molto pi\u00f9 complesso, in quanto la determinazione del timbro di uno strumento \u00e8 un processo composto da una serie di fattori diversi. Nella figura grande in alto possiamo vedere la forma d&#8217;onda del suono prodotto da un La4 emesso da un flauto contralto. Intorno alla met\u00e0 dell&#8217;ottocento il medico e fisico tedesco Hermann von Helmholtz riusc\u00ec, a dimostrare che<strong>\u00a0il timbro di un suono complesso<\/strong>(come quello del nostro flauto in alto)\u00a0<strong>dipende dalle sue componenti parziali, ovvero, dal suono fondamentale e dalle armoniche<\/strong>. <span style=\"color: #333333;\">Si pens\u00f2 quindi di usare uno strumento matematico molto usato in contesti ingegneristici e fisici ed in tutte le scienze applicate in genere chiamato<\/span><strong style=\"color: #333333;\">\u00a0trasformata di Fourier il<\/strong><span style=\"color: #333333;\">\u00a0quale permette,tramite complessi e lunghi calcoli matematici, di trasformare una generica funzione nel dominio del tempo (segnale) in un&#8217; altra avente come argomento la frequenza e viceversa.\u00a0<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">Ritornando all&#8217;acustica possiamo quindi trasformare il nostro segnale, ovvero il suono in una serie di sinusoidi. Avremo cos\u00ec come risultato uno spettro del suono originale dove saranno rappresentate tutte le armoniche a partire dalla prima ovvero la fondamentale come nella figura a lato<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-108 size-full\" src=\"http:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/spettro.png\" alt=\"spettro\" width=\"300\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/spettro.png 300w, https:\/\/www.lucaleggi.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/spettro-150x150.png 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/>.<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">Quindi con otto suoni sovrapposti aventi le stesse frequemze ed intensit\u00e0 delle armoniche del grafico potremmo ricreare lo stesso identico suono del nostro flauto iniziale?<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">La risposta \u00e8: quasi.<br \/>\nOvvero sovrapponendo tutte le armoniche derivate dalla trasformata di Fourier otterremmo un suono che si avvicina moltissimo a quello originale,ma non perfettamente uguale. Questo avviene perch\u00e8 ancora non abbiamo considerato degli altri fattori che determinano la formazione di un determinato timbro.<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\"><br \/>\n<script src=\"\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\" async=\"\"><\/script><!-- Categoria - 1 (www.lucaleggi.it) --> <ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display: block;\" data-ad-client=\"ca-pub-5604229652743268\" data-ad-slot=\"1910768850\" data-ad-format=\"auto\"><\/ins><script>\/\/ <![CDATA[\n(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\n\/\/ ]]><\/script><br \/>\nInfatti nella determinazione di un timbro esistono altre componenti che non sono multipli della frequenza fondamentale, ma ne caratterizzano la qualit\u00e0 timbrica essi sono dei rumori molto particolari come nel nostro caso il fiato del nostro flautista, il rumore del martelletto che colpisce la corda nel caso di un pianoforte, oppure il rumore delle dita che pizzicano una corda di chitarra. Ma ancora non abbiamo analizzato un altro elemento fondamentale nella creazione di un timbro ovvero le<\/span><strong style=\"color: #333333;\">\u00a0formanti<\/strong><span style=\"color: #333333;\">.<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">Per capire meglio proviamo a pensare cosa accadrebbe se una corda vibrasse senza una cassa armonica,semplice produrrebbe la nota fondamentale e le armoniche che abbiamo visto prima che si attenuerebbero in modo lineare dopo un lasso di tempo. Viceversa con la cassa di risonanza le armoniche avranno delle intensit\u00e0 diverse a seconda della forma del tipo di materiale,della tecnica costruttiva e di altri fattori che un maestro liutaio conosce benissimo. Quindi possiamo dire che le formanti sono intrinsecamente legate alla forma dello strumento e le possiamo considerare come una sorta di equalizzatore fisico in grado di enfatizzare od attenuare determinate armoniche aumentandone la bellezza timbrica,questo ci fa apprezzare la differenza tra uno Stradivari ed un violino cinese.<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">Nella sintesi sonora a\u00a0<\/span><strong style=\"color: #333333;\">modelli fisici,<\/strong><span style=\"color: #333333;\">\u00a0molto di moda in questo periodo, viene applicato lo studio di un determinato materiale e le sue formanti per ricreare un suono di uno strumento acustico molto realistico utilizzando le capacit\u00e0 elevate di calcolo di un moderno calcolatore.<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">Fino ad ora abbiamo esaminato solo un particolare tipo di suono detto\u00a0<\/span><strong style=\"color: #333333;\">periodico<\/strong><span style=\"color: #333333;\">\u00a0ed avente le armoniche costruite su multipli della nota fondamentale, possiamo definire tali suoni ad intonazione certa, ma dobbiamo considerare che esistono altri suoni che non hanno gli armonici relazionabili con multipli di essa, tali suoni sono detti a\u00a0<\/span><strong style=\"color: #333333;\">suono indeterminato;\u00a0<\/strong><span style=\"color: #333333;\">anche se il confine non \u00e8 sempre cos\u00ec netto. Un esempio di suono non periodico \u00e8 il tamburo.<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">Avevamo accennato all&#8217;inizio di questo capitolo al concetto di<\/span><strong style=\"color: #333333;\">\u00a0inviluppo<\/strong><span style=\"color: #333333;\">\u00a0come dell&#8217;andamento del suono nel corso del tempo, vediamo nello specifico tali caratteristiche:<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><strong style=\"color: #333333;\">Attacco (attack)\u00a0<\/strong><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">Ovvero il tempo tra la fase iniziale del suono e la sua massima intensit\u00e0. Alcuni strumenti come il pianoforte hanno un tempo d&#8217;attacco breve, negli strumenti a fiato e ad arco l&#8217;esecutore pu\u00f2 modulare il tempo tra l&#8217;inizio del suono e la sua massima intensit\u00e0.<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><strong style=\"color: #333333;\">Decadimento (decay)\u00a0<\/strong><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">Rappresenta il primo decadimento del suono dopo l&#8217;istante iniziale. Se l&#8217;esecutore vuole prolungare il suono deve fornire ulteriore energia.<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><strong style=\"color: #333333;\">Tenuta (sustain)\u00a0<\/strong><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">Ovvero il prolungamento del suono iniziale, le percussioni hanno un sustain molto basso<\/span><br style=\"color: #333333;\" \/><strong style=\"color: #333333;\">Rilascio (release)\u00a0<\/strong><br style=\"color: #333333;\" \/><span style=\"color: #333333;\">Rappresenta l&#8217;andamento del suono dopo che l&#8217;esecutore ha smesso di fornire energia. Il suono di chitarra ha un rilascio lento, mentre gli strumenti ad arco ne hanno uno veloce.<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00a0Quando una singola nota viene emessa da uno strumento produciamo una specie di accordo composto dalla nota fondamentale,che nel caso del LA sar\u00e0 440 Hz, pi\u00f9 una serie di frequenze multiple della fondamentale che sono chiamate armonici . 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